好牛优配一部《女相师》，女频短剧变天了？

作者/小卜

洞悉天机的全知之瞳、生死人肉的天愈之心、战无不胜的不灭之魂，神秘女相师龙问心玄绫覆目归来，不是为了复仇，而是拿回本属于自己的一切。

2026开年，玄学女强的《女相师》上线红果第三天热度值就突破8890万，连续多日稳居红果热播榜榜首，全网话题量超越5亿。

狸猫换太子，萧彻认母，女将军镇守边疆，每一段剧情都有血有肉接地气，而不是高高在上的无脑爽文或是主角单纯开挂，这是《女相师》在网络上掀起一波热潮的原因。

当《女相师》里盲眼白发的龙问心以相术勘破人心、以神力守护苍生，当《云渺》中的女主以都市修仙之姿打破世俗桎梏，观众突然发现，短剧女频赛道早已不是当年那个靠霸总甜宠撑场面的玛丽苏小圈子。

从傻白甜遇霸总被拯救的初代甜宠，到手撕反派一路逆袭的二代大女主，再到如今《女相师》《云渺》为代表的玄学女强新范式，短剧女频在短短几年间完成了三次关键迭代。

这不仅是题材的更新换代，更是女性主体性的持续回归，是制作水准的全面升级，更是当代女性观众情感需求与价值追求的真实映照。

曾经的“电子榨菜”正在变得有筋骨、有温度，女频短剧的女性叙事，终于活成了真正的“大女主”。

甜宠霸总当道

女性是被凝视的情感附属

如果说短剧女频赛道的起步是一场甜宠狂欢，相信没人会有异议。

早些年的女频短剧，几乎被“霸道总裁爱上我”的套路承包，剧情模板化到让人闭着眼睛都能猜到走向。。。

平凡普通的女主总会遇到多金帅气的霸总，要么是意外撞怀、要么是契约结婚，女主在霸总的光环加持下，解决职场难题、摆脱家庭困境，最后收获甜蜜爱情，人生走向巅峰。

在这个阶段，“甜”是唯一的关键词，“宠”是核心的爽点，女性角色的存在，更像是男性凝视下的情感附属，她们的成长与成功，永远离不开男性角色的赋魅。

彼时的女频短剧，制作上也带着明显的“草莽感”：抠图背景、廉价服化道、五毛特效是常态，单集几分钟的剧情里，一半时间在撒糖，一半时间在制造毫无营养的误会，镜头语言更是简单粗暴，只为快速推进感情线。之所以能俘获观众，不过是精准击中了部分女性对浪漫爱情的美好想象，用极致的甜腻满足了短暂的情感慰藉。

但这种叙事模式下，女性没有独立的意志，没有专属的事业线，甚至没有鲜明的性格，她们是“小白兔”“小可怜”的代名词，唯一的技能就是“被爱”。

比如早期的霸总短剧里，女主即便有自己的工作，也总会因为各种原因陷入困境，最后必须依靠霸总的资源和能力才能脱困，这种“男主拯救世界，女主拯救男主的心”的设定，让女性力量成为了甜宠爱情的陪衬。

例如早期被尊称为“短剧界甄嬛传”的《娇妻归来》，200集的剧情，集虐女、失忆、追妻火葬场于一身，逻辑烂、人设烂，但在当时短剧圈子依旧是炙手可热。

在这个阶段，女频短剧的核心是“情感消费”，女性角色的价值体现在与男主的CP感上，而非自我实现。

赛道的竞争也停留在“谁的霸总更苏、谁的撒糖更甜”的层面，同质化严重到观众看了开头就知道结尾。

《别惹盛少的心尖宠》、《豪门隐婚AA制》、《墨少娇妻轻轻宠》、《豪门老公偏要宠我》等一系列耳熟能详的爆款短剧，从剧名到剧情等一系列都是严格按照当时甜宠剧的市场所划定的“牢笼”而已，无外乎就仨词：霸总、甜、宠，对于女主的塑造都是围绕如何给男主赋魅而展开，看不到女主的任何自我价值。

但不可否认，初代甜宠短剧为女频赛道积累了第一批核心观众，也让市场看到了女性向内容的巨大潜力，为后续的赛道迭代埋下了伏笔。

只是当观众的审美逐渐疲劳，当霸总甜宠的套路再也无法带来新鲜感，女频短剧的第一次转型，便成了必然。

大女主登场

女性成为爽感载体

当甜宠的滤镜逐渐破碎，观众开始厌倦“恋爱脑”女主，女频短剧迎来了第二次迭代——大女主时代。

这一阶段的剧集，终于让女性角色摆脱了对霸总的绝对依附，将剧情核心从谈情说爱转向搞事业、报血仇，手撕渣男、脚踹绿茶、逆袭翻盘成为了标配剧情，女性力量以一种极具冲击力的姿态登场，爽感成为了新的流量密码。

相较于初代甜宠，二代大女主短剧的进步是显而易见的。

女主不再是柔弱的小白兔，而是拥有智商、能力甚至武力值的“狠角色”，她们要么是被陷害的豪门千金，要么是穿越而来的女强人设，凭借着自己的能力，在商场、宅斗、职场中披荆斩棘，一路升级打怪。

在感情线上，男主的角色也从拯救者变成了同行者，甚至出现了女主搞事业，男主靠边站的设定，女性角色终于拥有了属于自己的成长线。

更外显的特征是这一阶段的短剧，也开始摆脱“粗制滥造”的标签，服化道有所提升，剧情节奏更快，单集的反转更多，牢牢抓住了观众追求爽感的心理。

但不可否认，二代大女主短剧的女性叙事，依然存在着明显的局限。

所谓的“大女主”大多跳不出复仇夺权的单一框架，女性的成长往往伴随着激烈的外部对抗，她们的强大，更多体现在打败别人，而非成就自己。

比如一些宅斗大女主短剧，女主的所有精力都放在了与婆婆、妯娌、小三的争斗上，赢了争斗便意味着人生的成功；一些职场大女主短剧，女主的逆袭往往依靠的是“金手指”，而非脚踏实地的努力，剧情的逻辑经不起推敲。

更重要的是，很多剧集看似主打“大女主”，实则依然离不开感情线的加持，女主即便事业成功，最终的结局还是回归家庭，与男主过上幸福生活，女性的自我实现，终究还是要为爱情让路。

比如《好一个乖乖女》、《执笔》等都离不开这种所谓“大女主”的桎梏，她们只是在这个大女主爽感的框架内发展，但从未跳出这个“圈套”。

简单来说，二代大女主短剧的女性力量，是向外的对抗，而非向内的成长。它满足了观众的情绪宣泄，却没有真正触及女性成长的核心，女性角色依然是爽感的载体，而非有血有肉、有思想有追求的独立个体。

当逆袭爽剧的套路开始泛滥，当观众不再满足于单纯的打脸反转，女频短剧需要一场更彻底的变革，而《女相师》《云渺》等玄学女强短剧的出现，恰好开启了这场变革。

玄学女强破局

女性是自我实现的主体本身

当甜宠的腻味、逆袭的套路让观众审美疲劳，《女相师》《云渺》带着玄学+女强的双重buff横空出世，不仅成为了短剧赛道的爆款，更开启了女频短剧的第三代——以自我实现为核心，以文化赋能为底色，以精品制作为支撑的玄学女强时代。

这一阶段的女频短剧，终于让女性角色成为了自己人生的主角，女性力量不再是陪衬、不再是载体，而是剧情的核心、故事的灵魂。

玄学女强短剧的女性力量表达是更多元、更深刻的。

《女相师》中的龙问心，她以盲眼白发之姿重返人间，最初信奉天命难违，是一个淡漠疏离的神女。但在收回神力碎片的过程中，她见证了百里家的亲情纠葛、萧家的牺牲奉献、拓跋家的家国大义，从神性中生出人性，最终选择为苍生逆天而为，完成了蜕变。她的强大，不仅在于相术与神力，更在于她对人心的理解、对责任的坚守、对自我的突破。

《云渺》的都市修仙女主亦是如此，她的成长不是靠手撕反派，而是靠自我修炼、靠与伙伴的并肩作战，她的强大，是温柔而坚定的，是清醒而独立的。这些女主不再被爱情、仇恨绑架，她们有自己的追求、自己的坚守、自己的人生，女性终于成为了自我实现的主体本身。